中國傳統(tǒng)古典家具設計與制作己經(jīng)有數(shù)千年的歷史,，可以說是中華傳統(tǒng)文化中具有代表性的文化精華,。今天海強紅木與大家一同來了解中國傳統(tǒng)古典家具設計與制作的三大流派,。

古典家具設計與制作

  三大流派

  中國傳統(tǒng)家具有著悠久的歷史,，在數(shù)千年的發(fā)展中,，逐漸形成鮮明的具有民族特色的家具文化,。上至唐宋時期,，人們起居由席地而坐，轉(zhuǎn)入垂足高坐的形式上已相當完備,，工藝也日益精湛,，明代家具的藝術(shù)風貌一直保持到清代乾隆早期，專家將明代至清初保持明代風格的家具稱為“明式”,，而這段時期的家具制作中心仍在廣東,、蘇州和北京的內(nèi)庭，形成中國傳統(tǒng)家具之中三大流派的“廣作”,、“蘇作”,、“京作”。

  蘇式家具

  “蘇作”家具起源蘇州,，是明式家具的發(fā)源地,，是中國傳統(tǒng)家具代表之一。蘇杭自古繁華,，江南的蘇,、松、嘉,、湖,、杭地區(qū)成為中國經(jīng)濟最發(fā)達的地區(qū),，這里的手工業(yè)極度興盛，市場商業(yè)高度繁榮,，這種局面一直持續(xù)到清朝中期,。經(jīng)濟的繁榮也讓這里也成為了文化的中心。很多學派紛紛誕生,，江南著名的吳門畫派,、乾嘉學派、泰州學派等就誕生于此時期,，這種大背景下蘇式家具流派也應運而生了,。

  蘇式家具造型簡約大方，線條流暢,，尺寸合理,，在設計上吸收了宋代家具風格。在用料上主要以黃花梨木材為主,，黃花梨材料獨有天生麗質(zhì),，紋理優(yōu)美，尤其是產(chǎn)自中國海南島的黃花梨材料是最好的,。江南地區(qū)本不生長這種木材,，在“隆慶開關(guān)”以后，這些木材就通過海上貿(mào)易所得,，可謂來之不易,，所以工匠在施工過程中都精打細算，慎之又慎,。設計者們往往首先根據(jù)木料的大小,，順應木材的形狀，合理的設計出相應的家具造型,，充分利用每一根木材,，每一道漂亮的紋理，設計制作出來的件件精良明式家具,，這也是使蘇式家具長期占據(jù)龍頭地位的重要保證之一,。

  明末清初，中央政府再次頒布禁海令,，致使蘇南地區(qū)的硬木資源嚴重缺乏,。清中后期，社會風氣發(fā)生了巨大變化,，家具的造型和裝飾向富麗,，繁縟，的形式發(fā)展。到了清朝乾隆以后,，由于這主客兩方面因素使蘇式家具衰落,。被迫“轉(zhuǎn)型”，為了尋求市場,，蘇式家具逐漸轉(zhuǎn)向普通家具市場,，不得不吸取廣式家具風格，于是有了“廣式蘇作”之說,，從而形成了清代蘇式家具風格，在轉(zhuǎn)型的過程中不僅取得市場,，也讓蘇式家具得以走進不同的社會階層,，從而普及起來。雖然蘇式家具失去上層社會的寵愛,，但其高雅的氣韻和濃厚文化內(nèi)涵一直為世人所推崇,。

  廣式家具

  “廣作”清式家具，在繼承了中國優(yōu)秀的家具傳統(tǒng)的同時,，還吸收了大量外來的文化藝術(shù),，形成了獨具的家具風格?！皬V作”清式家具,，大膽吸取西歐豪華、高雅的家具形式,，使家具藝術(shù)形式上由原來傳統(tǒng)家具講究精細簡約的線腳,，追求純真、實用性強的風格,，轉(zhuǎn)變?yōu)樽非蟾畸惡廊A的風格,。“廣作”清式家具,，對每一件家具的制作都舍得用料,，甚至有些一木連做，雕刻紋飾,、題材也是非常豐富,，有相當數(shù)量的傳統(tǒng)紋樣是用動植物題材，如：松,、竹,、梅、菊,、鶴,、鹿、羊,、龍,、蝙蝠,、鴛鴦等，也有些根據(jù)不同家具的款式,，以“西番蓮花”題材為雕飾,，充分體現(xiàn)中西合璧的特色。除了家具上側(cè)重于精雕細刻之外,，廣作家具在材質(zhì)使用上表現(xiàn)得千奇百怪,，采用了大理石(云石)陶瓷、螺鈿,、金屬,、黃楊、象牙等等,，特別是云石,、螺鈿運用較為廣泛。

  清式廣東家具制作在中國傳統(tǒng)家具制作基礎(chǔ)上借鑒了外來文化,，創(chuàng)造了豐富多彩的華麗家具,。在當時，深受到社會各階層的喜愛,，尤其受到清宮廷和官紳文人的采納和重視,。這一時期，廣東的家具制作名工輩出,，清代皇宮每年除從廣州定做大批家具,，還從廣州挑選優(yōu)秀工匠到宮廷為皇家打造家具，現(xiàn)存于北京故宮博物院的“雙鼎紫檀大柜”構(gòu)圖匠心獨具,，是清乾隆年間廣州工匠的精心之作,。從廣式家具之中，我們可以看到,，為制作一件優(yōu)良精品家具,，不惜用料，而且很多家具如長床,、扶手椅后屏透雕的地方,，都是一木連做，對于每件家具從制作到完成,，都不惜工本,。“所謂”慢工出細活,，細致技能制作出的是以傳世的精品家具,，使廣作家具成為中國傳統(tǒng)家具三大流派之一，名留青史。

  京式家具

  在明清時期北京附近,，如天津,，河北等地本來也有很多家具制作作坊，但受經(jīng)濟,、地理等客觀因素制約,，都是生產(chǎn)一些柴木家具或材質(zhì)粗劣的低端產(chǎn)品，而真正京式家具是在清代中后期在皇宮內(nèi)產(chǎn)生的宮廷家具,。明朝覆亡時紫禁城遭到了嚴重損壞,，皇宮內(nèi)陳設的家具器物自然也難免浩劫，滿清入主以后,，便大修宮室,、園林、添置家具器物,，在這方面清政府可謂竭盡財力,，皇室貴族們也開始相互攀比,。初期清政府沿襲明朝舊制從蘇州采辦家具,，但隨著廣式家具興起，很快得到清室的喜愛,。從乾隆年間便開始放棄了蘇州,，到廣州采辦，但是廣州到北京距離遙遠,，采辦的進度遠遠不能滿足皇宮生活的需要。為了進一步滿足皇宮生活的需要，清宮的造辦處下設制專門造家具的機構(gòu),，開始募集蘇,、廣地區(qū)技藝高超的能工巧匠，專門從事木作,，從廣東沿海輸送上等花梨木,、紫檀等硬木材作為原材料，在蘇廣兩式家具藝術(shù)交融下,，京式家具流派的就順理成章的形成了,。

  京式宮廷家具的主要用材是紫檀，此檀色澤深沉,，氣韻莊嚴,，正符合統(tǒng)治者威儀天下的心理。因京式家具是在蘇廣兩式的交融下產(chǎn)生的,，所京式家具風格一方面學習蘇式簡約之風和廣式華麗之氣,，另一方面還是逐漸向追求富麗豪華的皇家風范發(fā)展，在皇權(quán)尊嚴潛在的意識下，京式作家具顯得十分莊重,、豪華,、高貴、大方,。另外,，京式家具整體協(xié)調(diào)性非常嚴謹，造辦處出品的家具,，其尊卑之別,，主次分明，大到套裝類,，小到一件家具的型制修飾都體現(xiàn)的十分明顯,。這些家具還與清宮的建筑、藻井,、窗飾等宮廷陳設都保持著高度協(xié)調(diào)?，F(xiàn)在故宮博物院里保存的宮廷家具大部分都出自造辦處，是最正統(tǒng)的京式風格,，它的法度之嚴謹,，整體之協(xié)調(diào)令人嘆為觀止。

  在雕飾方面,，京式家具與廣式風格相差無幾,，但其用材和內(nèi)容有所不同，其裝飾材料偏于更名貴的,，金,、銀、玉,、象牙,、琺瑯、百寶等珍貴材料,，力求顯示宮廷家具的尊貴,。其雕飾內(nèi)容風格獨具，雕刻題材多采自商周時期青銅器和漢代石刻藝術(shù),，常用的紋飾是象征天子身分的圖騰,，如：龍、鳳,，以及獸面紋,、壽字紋等等不同形態(tài)的紋飾，顯得古樸典雅,，肅穆高貴是京式家具的重要閃亮點,。

古典家具設計與制作

  海強紅木認為中國傳統(tǒng)古典家具設計與制作中,，不管是三大流派中的哪一種，都各具特色,，都代表這中華數(shù)千年的傳統(tǒng)文化之一,。在古代，先人們的智慧就這么的宏偉,，作為華夏子民我們更應該弘揚古典家具設計與制作,。