中國傳統(tǒng)古典家具設(shè)計(jì)與制作的三大流派
中國傳統(tǒng)古典家具設(shè)計(jì)與制作己經(jīng)有數(shù)千年的歷史,,可以說是中華傳統(tǒng)文化中具有代表性的文化精華。今天海強(qiáng)紅木與大家一同來了解中國傳統(tǒng)古典家具設(shè)計(jì)與制作的三大流派,。
古典家具設(shè)計(jì)與制作
三大流派
中國傳統(tǒng)家具有著悠久的歷史,,在數(shù)千年的發(fā)展中,逐漸形成鮮明的具有民族特色的家具文化,。上至唐宋時(shí)期,,人們起居由席地而坐,轉(zhuǎn)入垂足高坐的形式上已相當(dāng)完備,,工藝也日益精湛,,明代家具的藝術(shù)風(fēng)貌一直保持到清代乾隆早期,專家將明代至清初保持明代風(fēng)格的家具稱為“明式”,,而這段時(shí)期的家具制作中心仍在廣東,、蘇州和北京的內(nèi)庭,形成中國傳統(tǒng)家具之中三大流派的“廣作”,、“蘇作”,、“京作”。
蘇式家具
“蘇作”家具起源蘇州,,是明式家具的發(fā)源地,,是中國傳統(tǒng)家具代表之一。蘇杭自古繁華,,江南的蘇,、松、嘉,、湖,、杭地區(qū)成為中國經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的地區(qū),這里的手工業(yè)極度興盛,,市場商業(yè)高度繁榮,,這種局面一直持續(xù)到清朝中期。經(jīng)濟(jì)的繁榮也讓這里也成為了文化的中心,。很多學(xué)派紛紛誕生,,江南著名的吳門畫派、乾嘉學(xué)派,、泰州學(xué)派等就誕生于此時(shí)期,,這種大背景下蘇式家具流派也應(yīng)運(yùn)而生了。
蘇式家具造型簡約大方,,線條流暢,,尺寸合理,在設(shè)計(jì)上吸收了宋代家具風(fēng)格。在用料上主要以黃花梨木材為主,,黃花梨材料獨(dú)有天生麗質(zhì),,紋理優(yōu)美,尤其是產(chǎn)自中國海南島的黃花梨材料是最好的,。江南地區(qū)本不生長這種木材,,在“隆慶開關(guān)”以后,這些木材就通過海上貿(mào)易所得,,可謂來之不易,,所以工匠在施工過程中都精打細(xì)算,慎之又慎,。設(shè)計(jì)者們往往首先根據(jù)木料的大小,,順應(yīng)木材的形狀,合理的設(shè)計(jì)出相應(yīng)的家具造型,,充分利用每一根木材,,每一道漂亮的紋理,設(shè)計(jì)制作出來的件件精良明式家具,,這也是使蘇式家具長期占據(jù)龍頭地位的重要保證之一,。
明末清初,中央政府再次頒布禁海令,,致使蘇南地區(qū)的硬木資源嚴(yán)重缺乏,。清中后期,社會風(fēng)氣發(fā)生了巨大變化,,家具的造型和裝飾向富麗,,繁縟,的形式發(fā)展,。到了清朝乾隆以后,,由于這主客兩方面因素使蘇式家具衰落。被迫“轉(zhuǎn)型”,,為了尋求市場,,蘇式家具逐漸轉(zhuǎn)向普通家具市場,不得不吸取廣式家具風(fēng)格,,于是有了“廣式蘇作”之說,,從而形成了清代蘇式家具風(fēng)格,在轉(zhuǎn)型的過程中不僅取得市場,,也讓蘇式家具得以走進(jìn)不同的社會階層,,從而普及起來。雖然蘇式家具失去上層社會的寵愛,,但其高雅的氣韻和濃厚文化內(nèi)涵一直為世人所推崇。
廣式家具
“廣作”清式家具,,在繼承了中國優(yōu)秀的家具傳統(tǒng)的同時(shí),,還吸收了大量外來的文化藝術(shù),,形成了獨(dú)具的家具風(fēng)格?!皬V作”清式家具,,大膽吸取西歐豪華、高雅的家具形式,,使家具藝術(shù)形式上由原來傳統(tǒng)家具講究精細(xì)簡約的線腳,,追求純真、實(shí)用性強(qiáng)的風(fēng)格,,轉(zhuǎn)變?yōu)樽非蟾畸惡廊A的風(fēng)格,。“廣作”清式家具,,對每一件家具的制作都舍得用料,,甚至有些一木連做,雕刻紋飾,、題材也是非常豐富,,有相當(dāng)數(shù)量的傳統(tǒng)紋樣是用動植物題材,如:松,、竹,、梅、菊,、鶴,、鹿、羊,、龍,、蝙蝠、鴛鴦等,,也有些根據(jù)不同家具的款式,,以“西番蓮花”題材為雕飾,充分體現(xiàn)中西合璧的特色,。除了家具上側(cè)重于精雕細(xì)刻之外,,廣作家具在材質(zhì)使用上表現(xiàn)得千奇百怪,采用了大理石(云石)陶瓷,、螺鈿,、金屬、黃楊,、象牙等等,,特別是云石、螺鈿運(yùn)用較為廣泛。
清式廣東家具制作在中國傳統(tǒng)家具制作基礎(chǔ)上借鑒了外來文化,,創(chuàng)造了豐富多彩的華麗家具,。在當(dāng)時(shí),深受到社會各階層的喜愛,,尤其受到清宮廷和官紳文人的采納和重視,。這一時(shí)期,廣東的家具制作名工輩出,,清代皇宮每年除從廣州定做大批家具,,還從廣州挑選優(yōu)秀工匠到宮廷為皇家打造家具,現(xiàn)存于北京故宮博物院的“雙鼎紫檀大柜”構(gòu)圖匠心獨(dú)具,,是清乾隆年間廣州工匠的精心之作,。從廣式家具之中,我們可以看到,,為制作一件優(yōu)良精品家具,,不惜用料,而且很多家具如長床,、扶手椅后屏透雕的地方,,都是一木連做,對于每件家具從制作到完成,,都不惜工本,。“所謂”慢工出細(xì)活,,細(xì)致技能制作出的是以傳世的精品家具,,使廣作家具成為中國傳統(tǒng)家具三大流派之一,名留青史,。
京式家具
在明清時(shí)期北京附近,,如天津,河北等地本來也有很多家具制作作坊,,但受經(jīng)濟(jì),、地理等客觀因素制約,都是生產(chǎn)一些柴木家具或材質(zhì)粗劣的低端產(chǎn)品,,而真正京式家具是在清代中后期在皇宮內(nèi)產(chǎn)生的宮廷家具,。明朝覆亡時(shí)紫禁城遭到了嚴(yán)重?fù)p壞,皇宮內(nèi)陳設(shè)的家具器物自然也難免浩劫,,滿清入主以后,,便大修宮室、園林,、添置家具器物,,在這方面清政府可謂竭盡財(cái)力,,皇室貴族們也開始相互攀比。初期清政府沿襲明朝舊制從蘇州采辦家具,,但隨著廣式家具興起,,很快得到清室的喜愛。從乾隆年間便開始放棄了蘇州,,到廣州采辦,但是廣州到北京距離遙遠(yuǎn),,采辦的進(jìn)度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足皇宮生活的需要,。為了進(jìn)一步滿足皇宮生活的需要,清宮的造辦處下設(shè)制專門造家具的機(jī)構(gòu),,開始募集蘇,、廣地區(qū)技藝高超的能工巧匠,專門從事木作,,從廣東沿海輸送上等花梨木,、紫檀等硬木材作為原材料,在蘇廣兩式家具藝術(shù)交融下,,京式家具流派的就順理成章的形成了,。
京式宮廷家具的主要用材是紫檀,此檀色澤深沉,,氣韻莊嚴(yán),,正符合統(tǒng)治者威儀天下的心理。因京式家具是在蘇廣兩式的交融下產(chǎn)生的,,所京式家具風(fēng)格一方面學(xué)習(xí)蘇式簡約之風(fēng)和廣式華麗之氣,,另一方面還是逐漸向追求富麗豪華的皇家風(fēng)范發(fā)展,在皇權(quán)尊嚴(yán)潛在的意識下,,京式作家具顯得十分莊重,、豪華、高貴,、大方,。另外,京式家具整體協(xié)調(diào)性非常嚴(yán)謹(jǐn),,造辦處出品的家具,,其尊卑之別,主次分明,,大到套裝類,,小到一件家具的型制修飾都體現(xiàn)的十分明顯。這些家具還與清宮的建筑,、藻井,、窗飾等宮廷陳設(shè)都保持著高度協(xié)調(diào)?,F(xiàn)在故宮博物院里保存的宮廷家具大部分都出自造辦處,是最正統(tǒng)的京式風(fēng)格,,它的法度之嚴(yán)謹(jǐn),,整體之協(xié)調(diào)令人嘆為觀止。
在雕飾方面,,京式家具與廣式風(fēng)格相差無幾,,但其用材和內(nèi)容有所不同,其裝飾材料偏于更名貴的,,金,、銀、玉,、象牙,、琺瑯、百寶等珍貴材料,,力求顯示宮廷家具的尊貴,。其雕飾內(nèi)容風(fēng)格獨(dú)具,雕刻題材多采自商周時(shí)期青銅器和漢代石刻藝術(shù),,常用的紋飾是象征天子身分的圖騰,,如:龍、鳳,,以及獸面紋,、壽字紋等等不同形態(tài)的紋飾,顯得古樸典雅,,肅穆高貴是京式家具的重要閃亮點(diǎn),。
古典家具設(shè)計(jì)與制作
海強(qiáng)紅木認(rèn)為中國傳統(tǒng)古典家具設(shè)計(jì)與制作中,不管是三大流派中的哪一種,,都各具特色,,都代表這中華數(shù)千年的傳統(tǒng)文化之一。在古代,,先人們的智慧就這么的宏偉,,作為華夏子民我們更應(yīng)該弘揚(yáng)古典家具設(shè)計(jì)與制作。
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