中國(guó)傳統(tǒng)古典家具設(shè)計(jì)與制作己經(jīng)有數(shù)千年的歷史，可以說(shuō)是中華傳統(tǒng)文化中具有代表性的文化精華,。今天海強(qiáng)紅木與大家一同來(lái)了解中國(guó)傳統(tǒng)古典家具設(shè)計(jì)與制作的三大流派,。

古典家具設(shè)計(jì)與制作

  三大流派

  中國(guó)傳統(tǒng)家具有著悠久的歷史，在數(shù)千年的發(fā)展中,，逐漸形成鮮明的具有民族特色的家具文化,。上至唐宋時(shí)期，人們起居由席地而坐,，轉(zhuǎn)入垂足高坐的形式上已相當(dāng)完備,，工藝也日益精湛，明代家具的藝術(shù)風(fēng)貌一直保持到清代乾隆早期,，專(zhuān)家將明代至清初保持明代風(fēng)格的家具稱(chēng)為“明式”,，而這段時(shí)期的家具制作中心仍在廣東,、蘇州和北京的內(nèi)庭，形成中國(guó)傳統(tǒng)家具之中三大流派的“廣作”,、“蘇作”,、“京作”。

  蘇式家具

  “蘇作”家具起源蘇州,，是明式家具的發(fā)源地,，是中國(guó)傳統(tǒng)家具代表之一。蘇杭自古繁華,，江南的蘇,、松、嘉,、湖,、杭地區(qū)成為中國(guó)經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的地區(qū)，這里的手工業(yè)極度興盛,，市場(chǎng)商業(yè)高度繁榮,，這種局面一直持續(xù)到清朝中期。經(jīng)濟(jì)的繁榮也讓這里也成為了文化的中心,。很多學(xué)派紛紛誕生,，江南著名的吳門(mén)畫(huà)派、乾嘉學(xué)派,、泰州學(xué)派等就誕生于此時(shí)期,，這種大背景下蘇式家具流派也應(yīng)運(yùn)而生了。

  蘇式家具造型簡(jiǎn)約大方,，線(xiàn)條流暢,，尺寸合理，在設(shè)計(jì)上吸收了宋代家具風(fēng)格,。在用料上主要以黃花梨木材為主,，黃花梨材料獨(dú)有天生麗質(zhì)，紋理優(yōu)美,，尤其是產(chǎn)自中國(guó)海南島的黃花梨材料是最好的,。江南地區(qū)本不生長(zhǎng)這種木材，在“隆慶開(kāi)關(guān)”以后,，這些木材就通過(guò)海上貿(mào)易所得,，可謂來(lái)之不易，所以工匠在施工過(guò)程中都精打細(xì)算,，慎之又慎,。設(shè)計(jì)者們往往首先根據(jù)木料的大小，順應(yīng)木材的形狀，合理的設(shè)計(jì)出相應(yīng)的家具造型,，充分利用每一根木材,，每一道漂亮的紋理，設(shè)計(jì)制作出來(lái)的件件精良明式家具,，這也是使蘇式家具長(zhǎng)期占據(jù)龍頭地位的重要保證之一,。

  明末清初，中央政府再次頒布禁海令,，致使蘇南地區(qū)的硬木資源嚴(yán)重缺乏,。清中后期，社會(huì)風(fēng)氣發(fā)生了巨大變化,，家具的造型和裝飾向富麗,，繁縟，的形式發(fā)展,。到了清朝乾隆以后,，由于這主客兩方面因素使蘇式家具衰落。被迫“轉(zhuǎn)型”,，為了尋求市場(chǎng),，蘇式家具逐漸轉(zhuǎn)向普通家具市場(chǎng)，不得不吸取廣式家具風(fēng)格,，于是有了“廣式蘇作”之說(shuō),，從而形成了清代蘇式家具風(fēng)格，在轉(zhuǎn)型的過(guò)程中不僅取得市場(chǎng),，也讓蘇式家具得以走進(jìn)不同的社會(huì)階層,，從而普及起來(lái)。雖然蘇式家具失去上層社會(huì)的寵愛(ài),，但其高雅的氣韻和濃厚文化內(nèi)涵一直為世人所推崇,。

  廣式家具

  “廣作”清式家具，在繼承了中國(guó)優(yōu)秀的家具傳統(tǒng)的同時(shí),，還吸收了大量外來(lái)的文化藝術(shù),，形成了獨(dú)具的家具風(fēng)格?！皬V作”清式家具,，大膽吸取西歐豪華,、高雅的家具形式,，使家具藝術(shù)形式上由原來(lái)傳統(tǒng)家具講究精細(xì)簡(jiǎn)約的線(xiàn)腳，追求純真,、實(shí)用性強(qiáng)的風(fēng)格,，轉(zhuǎn)變?yōu)樽非蟾畸惡廊A的風(fēng)格。“廣作”清式家具,，對(duì)每一件家具的制作都舍得用料,，甚至有些一木連做，雕刻紋飾,、題材也是非常豐富,，有相當(dāng)數(shù)量的傳統(tǒng)紋樣是用動(dòng)植物題材，如：松,、竹,、梅、菊,、鶴,、鹿、羊,、龍,、蝙蝠、鴛鴦等,，也有些根據(jù)不同家具的款式,，以“西番蓮花”題材為雕飾，充分體現(xiàn)中西合璧的特色,。除了家具上側(cè)重于精雕細(xì)刻之外,，廣作家具在材質(zhì)使用上表現(xiàn)得千奇百怪，采用了大理石(云石)陶瓷,、螺鈿,、金屬、黃楊,、象牙等等,，特別是云石、螺鈿運(yùn)用較為廣泛,。

  清式廣東家具制作在中國(guó)傳統(tǒng)家具制作基礎(chǔ)上借鑒了外來(lái)文化,，創(chuàng)造了豐富多彩的華麗家具。在當(dāng)時(shí),，深受到社會(huì)各階層的喜愛(ài),，尤其受到清宮廷和官紳文人的采納和重視。這一時(shí)期,，廣東的家具制作名工輩出,，清代皇宮每年除從廣州定做大批家具，還從廣州挑選優(yōu)秀工匠到宮廷為皇家打造家具,，現(xiàn)存于北京故宮博物院的“雙鼎紫檀大柜”構(gòu)圖匠心獨(dú)具,，是清乾隆年間廣州工匠的精心之作,。從廣式家具之中，我們可以看到,，為制作一件優(yōu)良精品家具,，不惜用料，而且很多家具如長(zhǎng)床,、扶手椅后屏透雕的地方,，都是一木連做，對(duì)于每件家具從制作到完成,，都不惜工本,。“所謂”慢工出細(xì)活,，細(xì)致技能制作出的是以傳世的精品家具,，使廣作家具成為中國(guó)傳統(tǒng)家具三大流派之一，名留青史,。

  京式家具

  在明清時(shí)期北京附近,，如天津，河北等地本來(lái)也有很多家具制作作坊,，但受經(jīng)濟(jì),、地理等客觀(guān)因素制約，都是生產(chǎn)一些柴木家具或材質(zhì)粗劣的低端產(chǎn)品,，而真正京式家具是在清代中后期在皇宮內(nèi)產(chǎn)生的宮廷家具,。明朝覆亡時(shí)紫禁城遭到了嚴(yán)重?fù)p壞，皇宮內(nèi)陳設(shè)的家具器物自然也難免浩劫,，滿(mǎn)清入主以后,，便大修宮室、園林,、添置家具器物,，在這方面清政府可謂竭盡財(cái)力，皇室貴族們也開(kāi)始相互攀比,。初期清政府沿襲明朝舊制從蘇州采辦家具,，但隨著廣式家具興起，很快得到清室的喜愛(ài),。從乾隆年間便開(kāi)始放棄了蘇州,，到廣州采辦，但是廣州到北京距離遙遠(yuǎn),，采辦的進(jìn)度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿(mǎn)足皇宮生活的需要,。為了進(jìn)一步滿(mǎn)足皇宮生活的需要，清宮的造辦處下設(shè)制專(zhuān)門(mén)造家具的機(jī)構(gòu),，開(kāi)始募集蘇,、廣地區(qū)技藝高超的能工巧匠，專(zhuān)門(mén)從事木作,，從廣東沿海輸送上等花梨木,、紫檀等硬木材作為原材料，在蘇廣兩式家具藝術(shù)交融下,，京式家具流派的就順理成章的形成了,。

  京式宮廷家具的主要用材是紫檀，此檀色澤深沉,，氣韻莊嚴(yán),，正符合統(tǒng)治者威儀天下的心理。因京式家具是在蘇廣兩式的交融下產(chǎn)生的,，所京式家具風(fēng)格一方面學(xué)習(xí)蘇式簡(jiǎn)約之風(fēng)和廣式華麗之氣,，另一方面還是逐漸向追求富麗豪華的皇家風(fēng)范發(fā)展，在皇權(quán)尊嚴(yán)潛在的意識(shí)下,，京式作家具顯得十分莊重,、豪華、高貴,、大方,。另外，京式家具整體協(xié)調(diào)性非常嚴(yán)謹(jǐn),，造辦處出品的家具,，其尊卑之別，主次分明,，大到套裝類(lèi),，小到一件家具的型制修飾都體現(xiàn)的十分明顯。這些家具還與清宮的建筑,、藻井,、窗飾等宮廷陳設(shè)都保持著高度協(xié)調(diào)。現(xiàn)在故宮博物院里保存的宮廷家具大部分都出自造辦處,，是最正統(tǒng)的京式風(fēng)格,，它的法度之嚴(yán)謹(jǐn)，整體之協(xié)調(diào)令人嘆為觀(guān)止,。

  在雕飾方面,，京式家具與廣式風(fēng)格相差無(wú)幾，但其用材和內(nèi)容有所不同,，其裝飾材料偏于更名貴的,，金、銀,、玉,、象牙,、琺瑯、百寶等珍貴材料,，力求顯示宮廷家具的尊貴,。其雕飾內(nèi)容風(fēng)格獨(dú)具，雕刻題材多采自商周時(shí)期青銅器和漢代石刻藝術(shù),，常用的紋飾是象征天子身分的圖騰,，如：龍、鳳,，以及獸面紋,、壽字紋等等不同形態(tài)的紋飾，顯得古樸典雅,，肅穆高貴是京式家具的重要閃亮點(diǎn),。

古典家具設(shè)計(jì)與制作

  海強(qiáng)紅木認(rèn)為中國(guó)傳統(tǒng)古典家具設(shè)計(jì)與制作中，不管是三大流派中的哪一種,，都各具特色,，都代表這中華數(shù)千年的傳統(tǒng)文化之一。在古代,，先人們的智慧就這么的宏偉,，作為華夏子民我們更應(yīng)該弘揚(yáng)古典家具設(shè)計(jì)與制作。