中國(guó)古典家具，從無到有,，早已有了千余很多年的歷史人文,，集中體現(xiàn)了傳統(tǒng)價(jià)值,，今日就由海強(qiáng)紅木家具小編為諸位介紹中國(guó)古典家具發(fā)展趨勢(shì)發(fā)展史,，這但是中華文化寶貴的文化遺產(chǎn),。

古典家具發(fā)展

　　夏,、商,、周：中國(guó)初期家俱的原型環(huán)節(jié)

　　從史籍得知，在我國(guó)早在商朝之前就已創(chuàng)造發(fā)明了家俱：席——榻之始,、俎/幾——案之始,、禁——柜之始、扆——屏風(fēng)之始,。

　　夏商周環(huán)節(jié),，總體學(xué)習(xí)氛圍初始古樸，樸素雄渾,。這一階段的家俱關(guān)鍵以黃銅,、石制和漆木嵌入為主,。因?yàn)槟菚r(shí)候大家觀念封建社會(huì),，堅(jiān)信神鬼存有，因此家俱表層紋樣多見兇狠的饕鬄紋,，而求威懾神鬼,，保護(hù)自身安全,。到商朝，較為完善的髹漆技術(shù)性早已發(fā)生,，并被應(yīng)用到床,、案類家俱的裝飾設(shè)計(jì)上，還可嵌入象牙,、松石等,。并且商周時(shí)期逐漸現(xiàn)有應(yīng)用屏風(fēng)的記述，用于切分室內(nèi)空間,，保護(hù)環(huán)境及其保護(hù)私人信息,。

　　秋春、春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代：較為低矮的家俱問世

　　春秋時(shí)期兩漢時(shí)期,，大家的生活方式是坐或跪于地面上,，因此這一階段的家居設(shè)計(jì)得比較低矮，以幾和案為主,。

　　秋春到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代,，奴隸制度走向崩潰，全部社會(huì)發(fā)展向中國(guó)封建社會(huì)銜接,，是諸子百家競(jìng)相現(xiàn)身,，各種各樣理論、各種各樣派系層出不窮的時(shí)代,。這一階段的中國(guó),，各個(gè)領(lǐng)域生產(chǎn)主力有很大的提升 ，家俱的生產(chǎn)制造水準(zhǔn)有了質(zhì)的飛躍,。

　　春秋時(shí)期：為“垂足而坐”奠定了基本

　　西漢以前,，幾、案,、衣架和床榻都太矮,，全是就地坐下。到漢朝,，對(duì)塞北的經(jīng)常溝通交流漸深常常派人出使西域世界各國(guó),，這個(gè)時(shí)候胡床傳到中國(guó)。

　　胡床,，是一種形如馬扎的坐具,。大家從就地坐下漸漸地的變成了垂足而坐，終究長(zhǎng)期坐地面上,，大家非常容易受涼或是腿麻,，比不上坐著椅子上舒適。因此胡床愈來愈受大家的鐘愛，獲得了非常大的營(yíng)銷推廣,。之后被發(fā)展趨勢(shì)成可折疊馬扎,、交椅等，為之后大家的“垂足而坐”,，解救羅圈腿奠定了基本,。

　　魏、晉,、漢朝：高形家俱的發(fā)生

　　南北朝時(shí)期環(huán)節(jié),，這一環(huán)節(jié)的家俱與前邊環(huán)節(jié)的家俱產(chǎn)生了迥然不同。從西晉時(shí)起,，跪坐的禮數(shù)意識(shí)逐漸欠缺,。至漢朝，因大家有了垂足坐的習(xí)慣性而逐漸時(shí)興高形坐具,。

　　在裝飾設(shè)計(jì)層面,，漆木家具裝飾設(shè)計(jì)上逐漸應(yīng)用綠沉漆，擺脫紅紅漆的一統(tǒng)布局,，佛家日興,，發(fā)生蓮花紋、忍冬紋,、飛天紋,。這一環(huán)節(jié)高形家俱發(fā)生了，這一環(huán)節(jié)我們中國(guó)人的日常生活發(fā)生了壓根的轉(zhuǎn)變,，佛家日益強(qiáng)盛,，全國(guó)各地規(guī)模性地基本建設(shè)寺廟、石窟群,，在其中的陳設(shè)設(shè)計(jì),、用品也都遭受外界影響，發(fā)生了墩,、椅,、凳等高線形家俱，而且家俱上的圖案設(shè)計(jì)全是與佛家相關(guān)的,。

　　隋唐及五代：高形家俱強(qiáng)盛階段,，高低形家俱共存發(fā)展趨勢(shì)

　　隋唐五代階段，這一階段家俱的特性是關(guān)鍵以高形家俱為主,，低矮家俱輔以,，高低家俱共存發(fā)展趨勢(shì)，隋朝階段在家俱層面沒有多少的轉(zhuǎn)變,。

　　中國(guó)古代家具發(fā)展趨勢(shì)真實(shí)的興盛階段是在唐朝,。唐朝前期就發(fā)生了朝氣蓬勃奮發(fā)進(jìn)取的精神面貌,，長(zhǎng)期的戰(zhàn)爭(zhēng)和民不聊生在河山統(tǒng)一后，大家的日常生活激情得到暴發(fā),。“貞觀之治”產(chǎn)生了社會(huì)發(fā)展的平穩(wěn)及文化上的前所未有興盛,。

　　唐朝的家俱在那樣的社會(huì)現(xiàn)狀下,，顯出它的雄渾、豐腴,、寬敞,、沉穩(wěn)的特性，休重和氣魄都較為遠(yuǎn)大,，但在生產(chǎn)工藝和種類上面缺乏轉(zhuǎn)變,。豪門皇室們所應(yīng)用的家俱類型非常豐富，特別是在在裝飾設(shè)計(jì)上更為華麗,，唐畫中多有寫實(shí)性反映,。

　　宋、元階段：高低形家俱較多,、復(fù)雜

　　宋朝是中國(guó)上經(jīng)濟(jì)發(fā)展,、文化藝術(shù)、科學(xué)研究高寬比興盛的時(shí)期,，各個(gè)領(lǐng)域都迅猛發(fā)展,。這一階段家俱也獲得了前所未有的發(fā)展趨勢(shì)，宋代家具種類有床,、塌,、桌、案,、凳,、箱、柜,、衣架等,，款式也各種各樣。

　　宋代家具效仿工程建筑的梁鋼架結(jié)構(gòu),，替代了隋唐的箱形壸門構(gòu)造,，逐漸應(yīng)用束身、地梨,、螞蚱腿,、云興足、荷花托等裝飾設(shè)計(jì),。另外應(yīng)用了羅鍋棖,、矮佬、霸王棖、馬蹄腳等構(gòu)件,，構(gòu)件中間大部分以平行線形榫卯結(jié)構(gòu)緊密連接而成,，高度重視尺寸和構(gòu)造與身體的關(guān)聯(lián)，使家俱構(gòu)造日趨有效,。未作大規(guī)模的雕鏤裝飾設(shè)計(jì),，部分裝點(diǎn)而求畫龍點(diǎn)晴。觀另外簡(jiǎn)約剛正,，觀其中韻致雋秀,，與宋人簡(jiǎn)約質(zhì)樸的審美觀念切合。

　　元朝中國(guó)最高執(zhí)政者雖是蒙古,，但中華傳統(tǒng)文化沒有終斷,，家俱仍在宋、遼的基本上遲緩發(fā)展趨勢(shì),，是宋明中間一條不很顯著的橋梁,。元朝工匠在承具上干了兩種創(chuàng)造性嘗試。一是桌面上不伸出的方桌,，其品牌形象常見于馮道真墓壁畫,，高束身，桌面上不外伸,。二是抽屜柜桌,，桌面上內(nèi)設(shè)抽屜柜的藝術(shù)創(chuàng)意，之后為明朝所承繼,，沿用,。

　　明朝：中國(guó)家居的全盛時(shí)期

　　到明朝，中式家具進(jìn)入了完善期,，產(chǎn)生了與眾不同設(shè)計(jì)風(fēng)格,，被稱“明代家具”。文人墨客參加家俱的設(shè)計(jì)方案,，因此明代家具中摻雜著文人化的雅趣,。

　　明代家具遵照嚴(yán)苛的占比關(guān)聯(lián)，其部分與部分的占比,、裝飾設(shè)計(jì)與總體形狀的占比,，都極其均勻而融洽。

　　明代家具的榫卯,，富有有合理性,。無需鋼釘少用膠，不會(huì)受到自然條件的濕冷或干躁的影響,，制做上選用攢邊等做法,。在跨距很大的部分中間,，鑲以牙板、牙條,、圈口,、券口、矮老,、霸王棖,、羅鍋棖、卡子花這些,，既美觀大方,，又提升了堅(jiān)固性,。

　　清：家俱裝飾設(shè)計(jì)技巧前所未有

　　明末清初家俱承襲明朝設(shè)計(jì)風(fēng)格,，用材更加豐碩。除用紅木外,，還采用高品質(zhì)軟木板,。乾隆時(shí)期，家俱生產(chǎn)制造做到了高峰期,，裝飾設(shè)計(jì)技巧之多種多樣也前所未有,。

　　大致能夠梳理為三個(gè)點(diǎn)：一是多種多樣原材料并且用。不論是雕,、嵌,、漆、繪,，還是骨,、木、竹,、玉,、瓷、法郎,，都為家俱裝飾設(shè)計(jì)服務(wù)項(xiàng)目,。二是多種多樣加工工藝融合。有浮雕與透雕的融合,，有雕與嵌的融合,，雕嵌與雕瓷的融合，有雕嵌與點(diǎn)翠的融合,。三是飾“多”和“滿”,。追求完美光明富雅的榮華富貴之感，但有的太過追求完美奢華,，看起來繁雜負(fù)累,。

古典家具發(fā)展

　　大伙兒針對(duì)海強(qiáng)紅木家具詳細(xì)介紹的中國(guó)古典家具發(fā)展趨勢(shì)發(fā)展史還需要補(bǔ)充的嗎，其高超的加工工藝及藝術(shù)鑒賞價(jià)值,，深深地影響了我們甚至全世界,，讓我們一起保護(hù)中華傳統(tǒng)文化。